C’est depuis longtemps une banalité pour nombre d’usagers à Paris que d’utiliser les trottinettes dans la ville. Mais pour moi, qui ai quitté la capitale il y a plusieurs années, et grand adepte du vélo, je n’avais jamais circulé avec un tel engin.
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J’ai eu l’occasion de passer trois jours à Paris, où je n’habite plus depuis un an et demi. Bien que j’ai eu l’occasion d’y revenir depuis, j’en ai bien plus profité cette fois-ci, entre expositions, restaurants, déplacement à vélo et espaces de travail partagés.
Après une année 2016 sans triathlons, que j’ai troqués contre un marathon et un semi-marathon de préparation, je reprends mon triple-sport de prédilection avec le triathlon de Paris. En plus, l’ambition des JO 2024 plane sur la capitale, et le triathlon que Paris avait convaincu à rendre discipline olympique fait une fois de plus figure de proue. Il faut dire aussi que la nage a été remise au cœur de la ville, dans le bassin de la Villette puis le canal de l’Ourcq, rendant à nouveau cette épreuve indispensable à tout amateur de la discipline. Le dernier que j’ai fait proposait une nage dans la base de loisir de Choisy le Roi, dont je parle ici, et qui s’est avéré être une fausse bonne idée : difficile d’accès en transport (et loin !) et une eau croupie qui puait à vomir. Le canal de l’Ourcq à côté est une source thermale.
Dimanche dernier, c’était le 10km du bois de Boulogne (entre autre). L’occasion de se frotter à ce format, après presque une dizaine de triathlons. C’est un format que je n’ai jamais testé, contrairement au semi-marathon et au marathon dont je faisais un retour dans un billet précédent.
Quand on est habitué des triathlons, les courses de running sont très faciles à appréhender sur le plan logistique. Il faut certes aller chercher sont dossard au préalable, mais tout l’équipement se porte sur soi. Le triathlon exige une bien plus grande minutie. L’espace du bois de Boulogne est toujours aussi beau et bien préservé ; c’est un écrin idéal pour ma première course de la saison.
L’institut Henri Poincaré, haut lieu des mathématiques et de la physique théorique au siècle passé, est une institution rattachée à l’Université Pierre et Marie Curie et au CNRS. C’est un lieu de rencontre privilégié pour les mathématiques et la physique théorique.
Lorsqu’on pénètre dans la bibliothèque de cet édifice, on est immédiatement plongé dans un lieu de paisible concentration, où des anciens journaux mathématiques de divers pays côtoient les revues les plus actuelles ; où des sculptures en bois ou en papier, derrière des vitrines, rappellent les travaux d’Henri Poincaré ; et où les rayons les plus au fond, sur la mezzanine, nous plonge dans une pénombre gardée par les plus savants théorèmes, découvertes de plusieurs siècles de mathématiques.
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Connaissez-vous le jardin d’agronomie tropical de la ville de Paris ? C’est un jardin que j’ai découvert la semaine dernière, et qui se trouve à l’extrême est du parc de Vincennes.
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C’est enfin Yuja Wang que je vais voir, pour mon dernier concert de la saison à la Philharmonie de Paris. C’est une pianiste que je suis depuis ses débuts, sans jamais l’avoir entendue, même en ayant passé des semaines au festival de la Roque d’Anthéron où elle se produit souvent.
Le programme a changé entre l’achat de mes billets et le concert de ce mercredi 15 juin au soir. Le programme était le suivant :
Le concerto pour violon, dit « à la mémoire d’un ange » d’Alban Berg et la quatrième symphonie de Mahler étaient au programme du concert du jeudi 19 mai 2016 à la Philharmonie de Paris. Plutôt favorable à la construction de programmes en apposition d’œuvres complémentaires, j’ai choisi ce concert dans l’épais programme de la Philharmonie.
C’est par un collègue de travail que je suis devenu marathonien. Un jour d’automne il a mobilisé une équipe pour participer à cette grande course, et depuis j’ai couru toutes les semaines (de 99 à 160km par mois), dans le but de pas me ramasser le jour J.
Je me suis ramassé. (enfin, j’ai dû marcher)
Quand on va voir une soirée dédiée à Stockhausen, on ne sait pas trop dans quel état on va ressortir. En particulier quand la soirée dure plus de trois heures. Au programme de la première partie, les onze Klavierstücke, pour piano seul, de Karlheinz Stockhausen. Une grande partie du travail du compositeur, tout au long de sa carrière, s’est concentré sur des œuvres électroniques, de spatialisation, avec des dimensions démesurées à l’image de son cycle de sept opéras, Licht, d’une durée totale de 29 heures. Dans un espace aussi restreint que le piano seul, on en vient à se demander ce qu’il venait y chercher.
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